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　　室内设计色彩使用原则

　　色彩音乐是音乐艺术的一个门户。音乐与色彩在人的感受上的联系是多方面的，除了音色与颜色之间的联系之外，还有曲调、和声、节奏、失踪性、音区等等。它们都能使人与各类色彩联系起来。人们提出这种联系是很早以前的事了。早在二世纪古希腊的伟年夜科学家托勒密就有过这方面的设想，往后就陆续不竭地有人来阐述它们之间的关系。较早指出音乐与色彩（光）在性质上有联系的要算阿其那修斯。柯撤尔，他认为音乐是光现象的模拟者。1697年，沃根里尔在他的《名讴歌家》一书中有这样的形容词：“晚会上的红色调子”、“蓝色的矢车菊般的调子”，“黑琥珀色的腔调”等等。沈阳室内平面设计培训。

　　1789年，科学家、诗人达文一一个油灯的光线经由过程可以勾当的彩色玻璃射到银幕上，它可以随意变换色彩，然后将它与一架竖琴连结起来，使琴声与色彩按设计好的联系纪律而同时改变，这样就发生了称为“可见的音乐”。这可以说是色彩音乐的初步。在历有人把分歧气概的作曲家的作品与色彩联系起来，有人说莫扎特的音乐是蓝色的，肖邦的音乐是绿色的，瓦格纳的音乐则闪灼着分歧的色彩，曾有一位心理学家说古诺的音乐引起紫色的联想等等。这些说法虽然有些过于笼统，可是却说了然人们在赏识音乐时是可以理想到丰硕色彩的。辽宁学平面设计培训。

　　十八世纪伟年夜物理学家牛顿发现了光的粒子性质往后，不久人们又熟悉到光的波动性质，并从白色光中析出了七种色彩，即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。从此人们就试图找出音频与光波之间的联系规律，较简单的是把音阶中七个音与七种颜色联系起来，但那事实下场没有什么意义。其它有良多作曲家、美术家也进行了各种试探，在1720年路易斯。卡斯勒就写过一本《现代音乐与色彩》的书，有的人曾把人的耳朵能听到的声音频率规模与可见光的光谱色带按比例地联系起来，即较低音起头是红色直到较高音紫色。这仍然一种机械地联系。还有许多人从节拍、曲调、掉性、和声等多方面去寻找音乐与色彩的联系，而且想找出一个规律能使音乐与色彩可以互相“反译”，在这种意图下，个有趣的尝试起头了。

　　闻名作曲家里姆斯基-科萨科夫与斯克里亚宾，对音乐与色彩的关系都揭晓过各种看法。譬如，他们都认为调性的色彩是较着的，并且提出了具体的见解： 调性 里姆斯基 斯克里亚宾 C 大 白 红 G 大 棕、金色 橙、玫瑰色 D 大 黄、坦荡爽朗地 黄、辉煌 A 大 玫瑰色、开阔爽朗 绿 E 大蓝宝石般的色彩 浅蓝 B 大 铁青、暗 （同上） #F 大 灰、绿 湛蓝的 bD 大 暗淡 紫 bA 大 暗紫色 紫红色 bE 大 黑、沉闷铁色、有光泽 bB 大 （同上） （同上） F 大 绿 红我们可以从上表中斯克里亚宾对换性色彩的见解中发现，跟着升种调号的增多，它的色彩感由红向紫按光谱挨次移动，这适值合适两者自然的联系，可见人们主不美观感觉和现象，也往往能默示出必然的客不雅观规律性。斯克里亚宾是色彩音乐的理论家和倡导者之一，在这方面他作过许多实验。沈阳学平面室内设计培训学校。

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